梁满仓摸了摸鼻子他还没想的这么深。
“那一般藏宝图会怎么办?” “那自然是请画匠画一幅藏宝之地的山水图然后再悄默默的点上一笔最后做成画中画。
如此一来装裱之人如果不在意看可能也只是当做普通的工艺品来对待。
清朝也有不少人用这种方法骗地主家的傻儿子所以他们也都见怪不怪。
” 隔行如隔山梁满仓算是服了赶忙说道: “老吴我就说找你找对了你真是老艺术家那赶紧动手吧你边画我边给你说。
” “行那就挑个清代宣纸。
” 唐麻皮纸色米黄硬黄厚滑纤维长。
宋纸多样色浅黄竹纸轻薄麻纸强。
澄心堂纸滑如玉藏经纸美有三光。
元代麻纸米黄状竹纸略糙有竹筋。
纤维匀细帘纹显纸质薄脆也寻常。
明纸丰富加工忙洒金泥金闪光芒。
宣纸初兴质纯净书画之上展柔刚。
清纸华丽似霓裳蜡笺彩笺韵悠长。
宣纸张宣品类全洋纸传入也登场。
“即使是画中画传到如今也略微发黄纸张刚刚好。
” “老吴这真是清代宣纸?” “可不是咋的?你这藏宝图指定不是清朝大家所作从画风上来看肯定断定不出真假所以纸张是为数不多的鉴别方式。
” “那你这纸张是传下来的?” “嗯啊!我师父也不是籍籍无名之辈所以我离开京城的时候各个朝代的纸张带了一部分防身。
大门派、大名家都拼的是底蕴放眼整个新城、甚至整个龙江能拿出清代宣纸的人寥寥无几。
” 梁满仓直搓手到处都是机缘啊! 吴瞎子裁下来一张长90公分、宽60公分的纸然后便拿出一根墨。
“研墨!” “唉!” 吴瞎子用的松烟墨。
这是用松木燃烧取烟然后筛选和胶而成可比供销社卖的墨水高级。
“满仓让你请客吃饭不亏吧?我这用的可都是实打实打好材料!” “嘿嘿不亏不亏!” 梁满仓说完便卖力的磨起墨来。
“满仓每个朝代的画风也不一样。
刚刚我虽说这藏宝图不是出于名家之手没有固定的风格但是每个朝代都有每个朝代的审美。
比如有句顺口溜我给你学一遍。
” 吴瞎子略作思考便念叨起来。
“大唐画风气势昂人物丰腴神彩扬。
青绿山水展壮丽金碧辉煌韵悠长。
两宋绘画重写实花鸟细腻工笔奇。
山水严谨意境远文人墨戏显逸气。
” 元代画风变性情山水写意重心灵。
枯笔淡墨抒胸臆逸笔草草写幽情。
明代绘画风格繁浙派吴门各争艳。
宫廷绘画多华丽民间风情入画卷。
清朝画坛流派多正统摹古守成规。
扬州八怪求新变中西融合有探索。
” 梁满仓挠头问道: “所以清朝有没有什么风格?” “嘿嘿风格嘛比较多变但是总体来说我估计沦落到给人画藏宝图得画匠也没什么创新能力应该是模仿江南画风。
” 吴瞎子说完便先按照小英的画勾勒出大概然后再根据梁满仓所说一笔一划的补充起来。
站在一旁的梁满仓也盯着一丝不苟的吴瞎子看他的表情有没有变化。
结果等吴瞎子放下笔他依旧是一副沉醉其中的表情。
梁满仓心里舒了一口气看样子吴瞎子应该没去过淘金谷。
“成了?” “还没有。
” 吴瞎子说完便拿出一张砂纸。
“老吴?这是?” “做旧。
正常来说古画做旧要分为两个步骤。
第一步做旧纸张。
一般用茶水浸泡或者用艾草香薰来烤制造出黄色或者褐色。
但是咱们本来就用的清朝宣纸这一步就省了。
第二步做旧画面。
一般要从模仿画风、调制颜料、表面处理三个方面来。
画风落笔的时候就考虑过了清朝民间低奢风……” 梁满仓一挥手直接打断盯着墨迹还没干的画凑上去看了一通。
“我咋没看出来?” 吴瞎子将梁满仓扶起生怕他把眼珠子掉在纸上。
“你能看出个锤子!颜料有不用考虑至于表面处理是个细活。
一般裸露在外的画作表面肯定会有所磨损要用砂纸或者钢丝球打磨。
但因为是画中画内部的画作不可能存在太大磨损只可能是颜色方面有所暗淡。
所以待会我会用砂纸稍微打磨有笔墨的地方。
” 梁满仓眼里都是小星星。
这吴瞎子要是不坑蒙拐骗八成就是个老艺术家啊。
几句话就能讲到点子上。
这都是干货知识点。
梁满仓想了想还不然以后开个艺术品公司专门坑小东洋的钞票? 就在梁满仓满脑子都是小东洋被坑的哇哇叫的场面之时吴瞎子便将藏宝图放到一旁的架子上晾干。
然后便将《荷石水禽图》摊到桌上。
“打盆热水。
” 梁满仓不敢耽搁打来一盆热水。
吴瞎子洗完手让梁满仓又端来一盆这才挽起袖子拿出一支毛笔。
“满仓画中画最难的部分不是作画而是把画藏到另外一副画中。
尤其是有一定年代的古画纸张轻脆稍有差池便会前功尽弃。
” 梁满仓大气也不敢出像个书童一样站在一旁。
“老吴有事你吩咐。
” 吴瞎子没搭话用毛笔沾了点水刷到《荷石水禽图》的边缘。
“先看看这画纸和托纸能不能分层。
要是能分层那就好办慢慢揭开。
” “要是不能分离呢?” “下刀!用骨刀劈开。
” “卧槽!那你可得小心别整坏了。
” 吴瞎子白了一眼大惊小怪的梁满仓无奈的摇了摇头说道: “怕啥?实在不行我现场给你画一幅又不是啥难事儿。
” 梁满仓:?????? 约莫半个小时后吴瞎子拿出鹿骨做的镊子捏在画作的边缘。
还好轻轻一抬画纸和托纸便分离开。
“去熬一碗浆糊。
” “嗯啊!” 梁满仓蹑手蹑脚的到了外屋生火下面粉。
等他忙活完又小心翼翼的蹿回来。
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